一直從事技術(shù)工作，沒有任何美術(shù)功底，退休后，依靠自己的悟性和堅持，經(jīng)過20年的時間，搖身一變成為一名工藝美術(shù)大師，他就是78歲的老人張智。

　　張智，1937年生人，1956年參軍，后進軍校學習，畢業(yè)后被分配到中國電子科技集團公司第十三研究所工作直到1994年退休。從美術(shù)零基礎(chǔ)，到工藝美術(shù)大師，他的每一步踏實而傳奇。

　　走進張智的家中，如同走進了一個臉譜的王國，泥人的天堂。墻壁上掛滿了大小不一，色彩鮮艷的各色臉譜。小到10公分，大到2.2米，或成橢圓形，或成一字型，整齊的排列在墻上，多而不亂，艷而不俗。在另一面墻上，擺放著近20年來，600余件泥人作品，古代和現(xiàn)代人物都有，五顏六色，形神兼?zhèn)?，栩栩如生?/p>

　　“我是看了一部叫《大紅燈籠高高掛》的電影，里面有個人物叫四姨太，她的屋里掛著兩個臉譜，當時我就想，要是我自己做個臉譜，掛自己家里該多好，然后我就有了做臉譜的想法。”張智說，工作的時候沒有時間，退休了，終于有時間了，就在家開始琢磨做臉譜的事。

　　“做臉譜模子是用泥捏的，剩下的泥不想浪費，就開始做泥人。”張智說，做臉譜和捏泥人，就像他的兩條腿，左右邁開了，一邁就是20年。

　　平面臉譜沒法掛墻上，立體臉譜的模子怎么做呢?“上小學的時候，美工老師教我們用紙糊盤、糊碗。啟發(fā)了我，我就自己做模子，然后往上面糊紙，然后再拋光，再繪色，再上透明漆。”張智說，臉譜看起來很簡單，做起來必須要經(jīng)過六七道工序，上顏色要三次，做好一個臉譜需要好幾天時間。

　　立體模子解決了，樣本上哪里找呢?“起初，我在中學美術(shù)課本上發(fā)現(xiàn)有三個臉譜，我就照著畫。后來發(fā)現(xiàn)同事買的戲曲電影報里有臉譜，我又跟他借報紙，用相機把臉譜都照下來，再照著畫。再以后，又從書店發(fā)現(xiàn)，有一個京劇臉譜的書，買了一本，就這樣臉譜樣本越來越豐富。”張智憑著對臉譜的癡迷，經(jīng)過勤學苦練，反復(fù)實踐，慢慢掌握了制作臉譜的獨家竅門。

　　“今年是抗日戰(zhàn)爭勝利70周年，我覺的我該用泥塑手藝做一些力所能及的事情。從三月份開始醞釀，四月份開始著手，到現(xiàn)在五個月過去了，還差兩組沒做好。”地道戰(zhàn)、狼牙山五壯士、王二小放牛郎、大刀向鬼子頭上砍去……7組泥塑，40多個人物。除了吃飯時間，張智每天都在不到兩平米的工作間里，埋頭雕琢。“經(jīng)常干到半夜一兩點不睡覺，這兩天，累感冒了，一直輸著液呢。”張智的妻子跟記者說，雖然經(jīng)常把家里弄得亂糟糟的，但是他退休了，可以干一些自己喜歡做的事情，還是支持他的。

　　如今，張智帶著他的臉譜和泥人，走過東北、江南、澳門、瑞典。所到之處，均受到歡迎和青睞，也被一些省、市博物館爭相收藏。

　　張智說，這些年，畫臉譜和捏泥人，都是在摸索中學習，學習中進步。“開始做的臉譜都是面部扁平的，后來把額頭、臉部等地方做成立體的，慢慢臉譜形象越來越豐滿。”

　　“我要把臉譜和泥人一直做下去，越做越美，越做越精，堅持到百年。”張智說，做臉譜和捏泥人已經(jīng)不僅僅是愛好了，更是一種民族文化精神的表現(xiàn)，因此更堅定了他一直做下去的信念。